Charles y Ray Eames, diseño funcional y de vanguardia

Introducción

Charles y Ray Eames fueron dos de los diseñadores más influyentes y visionarios del siglo XX. Su colaboración revolucionó el mundo del diseño y dejó una huella indeleble en la forma en que concebimos el mobiliario, la arquitectura y la estética del siglo pasado.

En este artículo vamos a repasar la historia, las ideas y los proyectos de una pareja extraordinaria. Charles y Ray Eames formaban un verdadero equipo y dedicaban su vida a lo que más les gustaba «aprender haciendo». Esta intensa visión de la vida les llevó a experimentar nuevos materiales y aplicaciones, ocasionando en el camino algunas paradas y aprendizajes.

La suma de las disciplinas que dominaban cada uno les permitió recorrer el mundo del diseño por caminos no explorados, con resultados sorprendentes. Todas sus obras son admiradas por los profesionales y se han convertido en iconos del mundo del diseño.

Charles y Ray Eames, biografía

Charles Eames Ormand Jr,  nació el 17 de junio de 1907 en St. Louis, Missouri. A los 10 años, una vez retirado su padre, comenzó a trabajar en la imprenta Upton Cody’s. Tras la muerte de su padre en 1930, la situación económica de la familia era precaria (30 $ de pensión al mes) y se mudaron a casa de unos parientes. Comenzó a trabajar en Laclede Steel Company para mantener a su familia. Trabajó de sol a sol durante los fines de semana y los veranos del curso escolar. A pesar del esfuerzo, destacó en los estudios.

A los 14 años comenzó a estudiar en la Yeatman High School donde destacó como alumno y aprendió algo de dibujo, ingeniería y arquitectura. Allí concibió convertirse en arquitecto. Se graduó y se inscribió, gracias a una beca, en el programa de arquitectura de la Universidad de Washington en St. Louis.

Charles Eames sentía profunda admiración por Frank Lloyd Wright, y consideraba que su obra debería ser un pilar docente en los estudios de arquitectura moderna. Su aguerrida defensa de Wright le llevó a varios enfrentamientos con sus profesores, siendo finalmente expulsado de la Universidad con la excusa de que tenía puntos de vista «demasiado modernos». Nunca consiguió el título universitario.

Conoció a Catherine Dewey Woermann, su primera esposa, en la Washington University. Ella fue la primera mujer aceptada en el programa de posgrado en Arquitectura de la Universidad. Su luna de miel en 1929 por Europa les permitió contactar con el Movimiento Moderno (Le Corbusier, Gropius y Mies Van der Rohe), considerados padres de la Arquitectura Moderna.

Tras 1929, la Gran Depresión imposibilitaba conseguir empleo, por lo que Eames decidió montar su propio estudio con Charles Gray y Walter Pauley. Aceptaron todo tipo de trabajos, pero no fueron suficientes y tuvo que dejar a su esposa e hija en casa de la madre de Catherine. Emigró a Méjico con 75 centavos en el bolsillo.

Años después, a su regreso montó un estudio de arquitectura con su amigo Robert Walsh. Construyeron varias casas y dos iglesias. La Iglesia católica de St. Mary, publicada en Architectural Forum llamó la atención de Eero Saarinen, director de la Cranbrook Academy of Art de Michigan y le ofreció, en 1938, una beca de investigación en el programa de Arquitectura y Urbanismo. Allí conocería a Ray con la compartiría el resto de su vida.

Bernice Alexandra Kaiser (Ray) nació el 15 de Diciembre de 1912 en Sacramento, California. Debido a la temprana muerte de su hermana mayor, fue criada en un entorno protector y apodada cariñosamente por sus familiares Ray-Ray ó Ray. Debido a su temprana exposición al arte (su padre dirigió un teatro de vodevil y abrió el Loews Theatre de Sacramento), comenzó a dibujar con sólo 3 años. Años más tarde estudiaría ballet y debutaría, con tan sólo 9 años, en 1922.

Se graduó en 1931 en la High School de Sacramento, donde desarrolló sus aptitudes para el dibujo y el color. Ese mismo año se mudaría con su madre a Nueva York y fue aceptada en la May Friend Nennett School de Millbrook. Tras graduarse se mudó a Manhattan y en la Art Student League conoció al pintor expresionista alemán Hans Hofmann, el cual ejercería una gran influencia sobre ella, uniéndose a su escuela. Trabajó duro 6 años con Hofmann sobre las relaciones de la estructura y el color.

En 1936, Ray fundó el American Abstract Artist. En 1940 su madre falleció en Florida, Ray cerró la casa y se unió, junto a otros amigos, a la Cranbrook Academy of Art.

Charles ya era Director del Departamento de Diseño Industrial cuando Ray ingresó en la Cranbrook, y seguramente se conocerían en la colaboración del «Concurso de Diseño Orgánico en mobiliario para el hogar», en el que Eames y Saarinen en 1940 participaban. 

Terminada en 1940 la relación con Catherina, Charles, aunque todavía casado, comenzó con discreción una relación con Ray. Incómoda en la clandestinidad, Ray se marchó de Cranbrook instalándose en Nueva York. En Mayo de 1941, una vez obtenido el divorcio de Catherina, dirigiría una carta a Ray pidiéndole matrimonio; cosa que sucedió el 20 de Junio, iniciando una vida ligada por siempre a la arquitectura y al diseño.

John Entenza (Editor de Arts and Architecture), que sería gran amigo del matrimonio, les apoyó en los comienzos. Charles comenzó a diseñar decorados en MGM (Metro Goldwyn Mayer) mientras que Ray diseñaba las portadas de Arts and Architecture. En el tiempo libre, ambos, experimentaban con madera contrachapada moldeada creando muebles.

Gracias a estos experimentos, un doctor amigo, viendo las posibilidades de este tipo de madera en la recuperación de fracturas, le animó a desarrollar esta aplicación. La marina de EE UU le contrató 5.000 tablillas inmovilizadores, y, gracias a este empujón financiero, montó la empresa Plyformed Wood Company, continuando el desarrollo del contrachapado moldeado.

En 1946 expusieron sus primeros diseños experimentales en el MoMA, y poco después, Herman Miller Company de Zeeland, Michigan, comenzaría a fabricar muebles diseñados por los Charles y Ray Eames. En 1949 terminaron la Eames House y siguieron diseñando muebles, sobre todo sillas, realizaron diseño gráfico, cine y diseño de exposiciones.

Concepto de diseño

El diseño de Charles y Ray Eames era eminentemente conceptual. Seguramente debido a los diferentes enfoques de su formación académica, ambos, debían conjugar en un espacio común sus principios básicos de diseño. Así, también influidos por sus prácticas diarias en la experimentación de materiales, y comprometidos con la viabilidad para el público de sus creaciones, establecieron unas líneas de diseño conceptual basadas en:

• Funcionalidad

El elemento esencial para sus diseños. Los objetos deben ser útiles y satisfacer necesidades cotidianas de las personas. Este enfoque se refleja en la ergonomía y la practicidad de muchas de sus creaciones. Un ejemplo claro de este principio es la siguiente respuesta:

– ¿A quien se dirige el diseño: a la gran mayoría, a los especialistas, a los aficionados o a una clase social privilegiada?
– «El diseño va dirigido a la necesidad». Charles Eames.

Parte de la entrevista: ¿Qué es diseño? Entrevista con Charles Eames. (La pregunta fue realizada por Madame Amic)

• Experimentación con materiales

Pioneros en la exploración y experimentación con nuevos materiales, Charles y Ray Eames dedicaron muchas horas a estudiar sus posibilidades. En cierta medida intrépidos, desplegaron una ingente batería de ideas que ha servido de base en la utilización futura de materiales como la madera contrachapada, el plástico y la fibra de vidrio. Destaca la visión artística del moldeado de la madera contrachapada, logrando curvaturas impensables y abriendo unas posibilidades ergonómicas hasta entonces desconocidas.

Los experimentos con plástico reforzado con fibra de vidrio, culminaron en la silla «Plastic chair». Seguramente, cuando la consiguieron, vieron cumplido su deseo de realizar una silla económica para el gran público. La experimentación volvía a ser la clave y la funcionalidad, el objetivo conseguido: ¡cómoda y resistente!

No acabaron aquí sus «experimentos» pues, en 1958, desarrollaron, para un proyecto de Eero Saarinen un conjunto de sillas de exterior con una estrucutra de aluminio fundido a presión realmente impresionantes. La idea era conseguir calidad en muebles de exterior y lo lograron. Tanto es así que hoy, la línea Aluminium Chairs está presente en exteriores, en el hogar, en el trabajo (un referente en oficinas de alto nivel) y en los salones de las casas.

• Estética elegante y atemporal

A pesar de que, en su diseño,  la función primaba sobre la forma, Charles y Ray Eames no desdeñaban la estética. Una definición tradicionalmente aceptada sobre el diseño: «el equilibrio entre forma y función», es empleada con rigor por los Eames, dotando también sus diseños de una estética elegante, simple y atemporal. Una de las principales carácterísticas de la estética «Eames»es la utilización de curvas delicadas y suaves, que invitan tanto a la contemplación como a la ergonomía.

La utilización de líneas rectas, sin contemplaciones, es otra característica, ésta más arquitectónica, del diseño de los Eames (Casa Eames). El uso de los colores azul, blanco, negro y rojo, es una predilección destacada en la estética de Charles y Ray Eames. En otras ocasiones, como si fuera para señalizar hitos estratégicos, utilizaban puntos circulares para decorar tapicerías, grafismos y escenografías.

Mobiliario emblemático

Dentro de sus diseños, el mobiliario destaca sobre el resto de las disciplinas. Charles y Ray Eames se ocuparon con mucha intensidad a esta tarea, creando piezas realmente asombrosas que, a día de hoy, mantienen vigente no sólo el diseño, sino su funcionalidad y ergonomía. La utilización de nuevos materiales, sobre todo el contrachapado moldeado, el plástico y la fibra de vidrio, en combinación con estructuras de metal (acero y aluminio), alumbraron piezas elegantes, funcionales y sorprendentes.

• Contrachapado

Charles y Ray Eames inventaron una máquina (la llamaban Kazam!) con la que realizaban un proceso para moldear madera contrachapada. Introducían una chapa de madera y añadían una capa de pegamento, así de 5 a 11 veces, alternando la veta de la madera. Después, mediante una bomba de bicicleta, hinchaban un globo interior que empujaba todas las chapas de madera hacia el molde (de yeso). Cuando el adhesivo endurecía (mediante unas resistencias eléctricas que producían calor), desinflaban el globo y retiraban el contrachapado del molde. Y, cómo por arte de magia aparecía la pieza: Kazam! Luego perfilaban la pieza con una sierra de mano y lijaban los bordes.

Con este «método», Charles y Ray Eames realizaron muchos experimentos y desarrollaron su línea de sillas de contrachapado moldeado, consiguiendo piezas muy ergonómicas y esbeltas. 

• Plywood Chair LCW / DCW (1945 – 1946)

La silla Eames Lounge Chair, enteramente realizada en madera contrachapada moldeada, conocida como LCW (Lounge Chair Wood) ó DCW (Dinner Chair Wood), fue definida, por la evista Time, como «la silla del siglo». Pensada más para el descanso que para la actividad, es un ejemplo de utilización de materiales honestos. Adopta la construcción por piezas (5, asiento, respaldo, espina dorsal y 2 juegos de patas) en la idea de economizar la reposición en caso de deterioro.

Destacan el asiento y el respaldo que, con sus suaves curvas, recogen el cuerpo delicadamente. Una sutileza (¡de 1945!) es la utilización de pequeños bloques de goma (caucho negro) en la unión con tornillos de la espina dorsal con asiento y respaldo. 

Los acabados de estas sillas en madera natural pueden ser: Fresno natural, Fresno negro y Nogal teñido negro. Opcionalmente se pueden tapizar con piel lisa o piel de becerro. Dimensiones: LCW, 560 x 530 x 680 mm. DCW,  495 x 530 x 725 mm. (ancho x fondo x alto). Precios (excluido envío): A partir de 1.730,00 € (IVA incluido).

• Plywood Chair LCM / DCM (1945 – 1946)

Estas dos sillas comparten con las anteriores el respaldo y el asiento realizados en madera contrachapada moldeada. La diferencia es la base, esta vez realizada en metal (tubo de acero). El concepto es el mismo ya que esta estructura metálica es un esqueleto de la realizada en contrachapado moldeado, es decir, una espina central y 2 juegos de patas. Todo el metal está curvado siguiendo las líneas de modelo LCW y la unión de la estructura con el respaldo y el asiento se realiza con tornillos y un taco de goma negra. Las patas vienen con un pequeño patín metálico de terminación al suelo.

Los acabados de asiento y respaldo son los mismos que en los modelos LCW y DCW. Los acabados de la estructura metálica pueden ser: cromado brillante o negro lacado al polvo. Dimensiones: LCW, 560 x 530 x 650 mm. DCW,  490 x 505 x 755 mm. (ancho x fondo x alto). Precios (excluido envío): A partir de 1.050,00 € (IVA incluido).

• Lounge Chair & Ottoman (1956)

Este sillón y escabel, obra cumbre de Charles y Ray Eames, fue diseñado con el objetivo de combinar elegancia y confort supremo. La inquietud de Charles Eames por versionar y actualizar el antiguo sillón de club inglés, le llevó, despues de varios años, a construir un sillón más ligero, más elegante y más moderno que los pesados sillones de club inglés, y además, mucho más cómodo. Se convirtió en el diseño más famoso de Charles y Ray Eames, y hoy, ya es un clásico en la historia del mobiliario moderno.

Esta pieza tiene elementos muy originales y sorprendentes. En primer lugar, su innovador concepto, puesto que convierte unos módulos de contrachapado moldeado en la estructura de un gran sillón, formando una «gran carcasa». A modo de cuerpo articulado (aunque rígido), los módulos de contrachapado forman: asiento, respaldo y reposacabezas.

En segundo lugar, hay que destacar la sencilla técnica de fijación de los módulos de contrachapado mediante tornillos de rosca métrica ocultos. El reposacabezas está unido sólidamente al respaldo mediante 2 brazos exteriores fijados también con tornillos de métrica ocultos.

En tercer lugar, la exquisita manufactura artesana de los cojines de piel (con cremallera), con un mullido excepcional y sujetos mediante 2 botones cosidos. Los cojines presentan unos innovadores clips ocultos para fijarse a los módulos de contrachapado.

Por último, una base giratoria de aluminio fundido de 5 pies soporta centralmente una pieza de aluminio fundido (para dar la inclinación adecuada al sillón), atornillada al módulo de asitento. Las bases disponen de deslizadores duros para moqueta, opcionalmente de fieltro para suelos duros. El reposapiés presenta una base de 4 pies.

Con el transcurso de los años y el aumento de talla y peso de la población, el sillón Eames Lounge Chair y Ottoman se presenta en 2 tamaños, el original y una nueva versión más grande.

Los acabados de este extraordinario sillón pueden ser: Cuerpo: Cerezo americano, teñido Negro, Nogal teñido color blanco, Nogal teñido color negro, Palo Santo. Tapicería: Piel Natural F, Piel Premium F, Nubia  (Varios colores a elegir según tapicería). Base: Pulida, Pulida con laterales negros. Deslizadores: metálicos o fieltro.

Dimensiones: Clásicas, 840 x 565 x 840 mm., Nuevas, 840 x 605 x 890 mm. (ancho x fondo x alto) Ottoman: 560 x 630×560 mm. (ancho x fondo x alto). Precios (excluido envío): A partir de 7.400,00 € (IVA incluido).

• Elephant (1945)

Un juguete, un asiento, un ejercicio de virtuosismo realizado en contrachapado moldeado. Extremadamente simple (2 piezas), pero complejo en su proyecto y fabricación debido a la naturaleza de sus curvas, nunca llegó a la fase de producción. En 1946 fue expuesto en el MoMA.

Tras la edición limitada de 2007, Vitra lo agregó a su catálogo (2017) como una figura escultórica realizada en contrachapado acabado en chapa de cerezo americano. Desde hace unos años, también se comercializa una versión en plástico (Polipropileno), con el objetivo de ponerlo al alcance de sus auténticos destinatarios: los niños. A su vez, una versión a escala, más pequeña y evocadora, está disponible en sus 7 colores: Blanco, Gris glacial, Verde palmera, Negro oscuro, Rojo amapola, Rosa pálido y Botón de oro.

Dimensiones: Contrachapado, Plástico, 410 x 785 x 415 mm. (ancho x largo x alto), Escala, 205 x 390 x 210 mm. (ancho x largo x alto). Precios (envío no incluído): Contrachapado, 1.495, 00 €, Plástico, 279,00 €, Escala, 99,00 €. Todos los precios IVA incluído.

Unidad de almacenamiento ESU (1949)

Las Eames Storage Units (ESU) se diseñaron para conseguir economía en el proceso productivo. Utilizando elementos estándard lo que se pretende es lograr varios usos: sala de estar, comedor, dormitorio o simplemente como separador de ambientes. Unos perfiles extrusionados de acero perforado, con varillas de refuerzo en diagonal, son los elementos estructurales que alojarán los estantes, cajones o puertas correderas para el almacenamiento cerrado o abierto. La personalización era posible con paneles de metal perforado, paneles de colores (amarillo, azul y rojo / beige y gris), cajones o puertas de contrachapado. El aspecto de este mobiliario era de «alta tecnología» e «industrial», y su carácter modular posibilitaba muchas combinaciones diferentes. Hoy todavía la producen Herman Miller y Vitra.

Dimensiones: ver ficha técnica. Precios (Envío no incluido): desde 2099,00 € (IVA incluido).

• Unidad de escritorio EDU (1949)

Las Eames Desk Units (ESU), al igual que las unidades de almacenamiento, surgen de los principios de la producción industrial procurando economía en el proceso productivo.  Unos perfiles extrusionados de acero perforado, con varillas de refuerzo en diagonal, son los elementos estructurales sobre los que descansará un tablero contrachapado de abedul y que alojarán los estantes o cajones  para el almacenamiento cerrado o abierto. La personalización era posible con paneles de metal perforado y paneles de colores (amarillo, azul y rojo / beige y gris). El aspecto de este mobiliario era de «alta tecnología» e «industrial», y su carácter modular, posibilitaba muchas combinaciones diferentes.

Dimensiones: 1.525 x 710 x 740 mm. (ancho x fondo x largo). Precios (Envío no incluido): desde 1.929,00 € (IVA incluido).

• Sillas de carcasa moldeada

No hay un «estilo Charles y Ray Eames» definido. Su mobiliario, realizado con formas curvas y líneas rectas, utiliza madera, plástico, alambre de acero y aluminio. En palabras de Charles Eames: –«una silla tiene esencialmente dos partes: 1) una superficie para recoger el cuerpo y 2) una  estructura para mantener esa superficie en la relación adecuada con el suelo». Esta valoración sobre las sillas de carcasa moldeada es evidente, sin embargo, su concepto también considera el «bolsillo» del cliente. Con menos piezas pueden venderse sillas de mejor calidad a menor precio.

Un premio de 5.000 $, recibido del Museo de Arte Moderno (MoMA) en 1949, les permitió liderar un grupo de investigación sobre nuevos muebles de bajo coste. Idearon varias carcasas de una sola pieza realizadas con varilla (alambre) de acero recubierto con neopreno (para evitar el frío del metal en contacto con el cuerpo). En este segundo concurso obtuvieron el 2º premio valorando los jueces muy positivamente el sistema de bases (de 4 patas, base para mecedora, base realizada con alambre de acero y la base de aluminio fundido).

Para llevar a cabo este proyecto precisaban una prensa de estampado de acero de elevado coste que, Herman Miller, descartó ante la incertidumbre del producto. Este contratiempo les hizo agudizar el ingenio y recurrieron a otra tecnología de tiempos de guerra: el moldeado en fibra de vidrio. Contrataron a John Wills (fabricante de fibra de vidrio) dos armazones de fibra de vidrio (uno todavía permanece en el Museo Henry Ford), y comprobaron que eran resistentes al calor y al frío extremos, lo que les evitaría cubrirlos. También podrían usar los amortiguadores de goma para proporcionar mayor comodidad.

Junto a Irv Green y Sol Fingerhut, de Zenith Plastics, se asociarían con Herman Miller e iniciarían la producción de sillas de poliéster reforzado con fibra de vidrio. La producción comenzó en Noviembre de 1949 y las primeras sillas se exhibieron en el Chicago Merchandise Mart en 1950. Las sillas ganaron el Concurso de Mobiliario Low Cost.

Charles afirmó: – «Cuando presentamos por primera vez esta nueva y revolucionaria silla de plástico y fibra de vidrio en Nueva York, pensamos que tomaría mucho tiempo lograr que se popularizara. Pensábamos que sólo las amas de casa ultramodernas optarían por diseños tan avanzados. ¡Qué equivocados estábamos! Cientos de amas de casa vinieron a ver esta maravillosa silla»

Al principio sólo con 3 colores, posteriormente se llegaron a ofrecer hasta con 30 colores. El gran éxito de este tipo de silla se debió a la comodidad en el recogimiento del cuerpo, la sencillez del proceso productivo y la homogeneidad la carcasa, no precisando pinturas ni posteriores acciones para su terminación.

• Fiberglass Side Chair (1950)

Charles y Ray Eames, en la búsqueda de materiales alternativos para su silla «low cost», descubrieron la resina de poliéster reforzada con fibra de vidrio. Con este material podían realizar sus carcasas en un proceso industrial, manteniendo, en una sola pieza, las líneas orgánicas de su creación. Toda una innovación, porque, además el material era muy agradable al tacto y se moldeaba perfectamente, consiguiendo un extraordinario confort. Charles y Ray Eames completaron el diseño con unas bases de diseño sorprendente: «Torre Eiffel», con varillas de acero soldadas y una base con patas de madera y refuerzos metálicos.

Después de conseguir varios colores para las carcasas de las Fiberglass, la comercialización comenzó en 1950, ampliándose muy pronto las opciones de bases y colores y convirtiéndose en uno de los diseños emblemáticos del siglo XX.

Dimensiones, acabados, opciones y configuración: Disponibles en esta página de vitra. Precios (Envío excluído): LSR, desde 770,00 €, DSR, 680,00 € , DSW, desde 850,00 €, DSX, 640,00 € (Todos los precios IVA incluido).

• Fiberglass Armchair (1950)

Charles y Ray Eames realizaron 2 moldes de fibra de vidrio: el primero, sin apoyabrazos, se  utilizó en la Fiberglass Side Chair; el segundo molde se realizó con apoyabrazos y con la carcasa más grande, a modo de sillón. Este segundo molde se utiliza en las Fiberglass Armchair. Se introduce un modelo basculante con patines de madera (RAR).

Dimensiones, acabados, opciones y configuración: Disponibles en esta página de vitra. Precios (Envío excluído): LAR, desde 975,00 €, DAR, desde 885,00 € , DAW, desde 1.055,00 €, DAX, desde 845,00 €, RAR, desde 1.100,00 €. (Todos los precios IVA incluido).

• Plastic Side Chair RE (2006)

La oficina Eames LLC sigue trabajando intensamente bajo la inspiración conceptual de Charles y Ray Eames. Junto a Herman Miller, en 2006, utilizando Polipropileno (un material más liviano y ecológico que la fibra de vidrio) se editaron los modelos Fiberglass, creando la serie Plastic Chair. Más ecológica, más liviana y más económica.

Una amplia selección de colores, nuevos modelos y nuevas bases, han desarrollado, todavía más, la genuina silla «low cost» de los Eames. Además, desde 2024 todo el polipropoleno utilizado es reciclado, de ahí las siglas RE. Se añade un modelo silla de ruedas y un asiento colectivo sobre travesaño.

Dimensiones, acabados, opciones y configuración: Disponibles en esta página de vitra. Precios (Envío excluído): DSR, desde 330,00 €,  DSS, desde 290,00 € , DSW, desde 500,00 €, DSX, desde 290,00 €, LSR, desde 420,00 €, PSCC, desde 670,00 €. (Todos los precios IVA incluido).

• Plastic Armchair RE (2006)

Derivada del molde A, la Armchair es la versión de la silla Eames «low cost» con apoyabrazos. También realizada en polipropileno reciclado, es más ecológica, más liviana y más económica. Presenta una nueva base de aluminio fundido y un asiento colectivo sobre travesaño.

Dimensiones, acabados, opciones y configuración: Disponibles en esta página de vitra. Precios (Envío excluído): DAL, desde 830,00 €, DAR, 465,00 € , DAW, desde 635,00 €, DAX, 425,00 €, LAR, desde 555,00 €, PACC, desde 805,00 €, RAR, desde 680,00 €. (Todos los precios IVA incluido).

• La Chaise (1948)

Diseñada en 1948, esta tumbona está inspirada en la obra de Gastón Lachaise «Floating figure». Compuesta por dos carcasas de fibra de vidrio unidas, una base metálica cromada y pies de roble natural, unas finísimas varillas metálicas soportan esta esbelta tumbona, proporcionando una «levitación» a la figura.  Exhibe una elegancia cautivadora y permite una amplia gama de posiciones para sentarse y reclinarse. 

Debido a su elevado coste nunca se vendió en vida de Charles y Ray Eames. En 1996, en respuesta al interés del público, Vitra International, socio de Eames desde hace mucho tiempo, comenzó a fabricarla y distribuirla. Hoy, es un icono del diseño orgánico. Disponible exclusivamente en Vitra.

Dimensiones: 1470 x 870 x 880 mm. (ancho x fondo x alto). Precios (Envío excluído): 10.120,00 € (IVA incluido).

Aluminio

• Aluminium Chairs EA Dine (1958)

Esta versión está pensada para su uso en comedor. Su respaldo es de altura media y es un poco más alta y ligera que las sillas de conferencia, para sentarse a la mesa. Asiento y respaldo: en tejido de malla o tapizado con acanalado horizontal soldado a alta frecuencia en tejido o cuero. Perfiles laterales y travesaños en aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Reposabrazos:  aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Base: 4 radios de aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black

Disponible en 3 versiones: EA 101, no giratoria, sin reposabrazos, EA 103, no giratoria, con reposabrazos y EA 104, giratoria, con reposabrazos. Dimensiones: EA 101, 500 x 440 x 845 mm. (ancho x fondo x alto) EA 103 y EA 104, 560 x 440 x 845 mm. (ancho x fondo x alto) Precio (Envío excluido): desde 1.840,00 € (IVA incluido).

• Aluminium Chairs EA Conference (1958)

Esta versión está pensada para su uso en reuniones, conferencias, etc... Su respaldo puede ser alto o de altura media. Asiento y respaldo: en tejido de malla o tapizado con acanalado horizontal soldado a alta frecuencia en tejido o cuero. Perfiles laterales y travesaños en aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revesstimiento al polvo en color Deep Black. Reposabrazos:  aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Base: 4 radios de aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black

Disponible en 2 versiones: EA 105, no giratoria, sin reposabrazos, EA 107, no giratoria, con reposabrazos y EA 108, giratoria, con reposabrazos. Dimensiones: EA 105, 525 x 482 x 830 mm. (ancho x fondo x alto) EA 107 y EA 108, 580 x 482 x 830 mm. (ancho x fondo x alto) Precio (Envío excluido): desde 2.100,00 € (IVA incluido).

•  Aluminium Chairs EA Work (1958)

Esta versión está pensada para su uso en el trabajo y añaden una presencia emblemática en ofcinas de alto nivel. Asiento y respaldo: EA 117, respaldo de media altura, EA 118 con respaldo de media altura y posición sentada orientada hacia la mesa y EA 119 con respaldo alto.

Asiento y respaldo: acanalado horizontal soldado a alta frecuencia en tejido o cuero. Perfiles laterales y travesaños en aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revesstimiento al polvo en color Deep Black. Mecanismo del asiento: Inclinación hacia atrás ajustable, bloqueable en la posición hacia delante. Ajuste continuo de la altura del asiento mediante resorte neumático.  Reposabrazos:  aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Base: 5 radios de aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Ruedas duras para moqueta y blandas para suelos duros

Dimensiones: EA 117, 580 x 465 x 830/950 mm. (ancho x fondo x alto). EA 118, 560 x 442 x 830/945 mm. (ancho x fondo x alto). EA 119, 525 x 465 x 1015/1135 mm. (ancho x fondo x alto) Precio (Envío excluido): desde 2.540,00 € (IVA incluido).

• Aluminium Chairs EA Lounge (1958)

Esta versión está pensada para su uso exterior o en salón. Su excelente confort lo proporcionan su respaldo, extraordinariamente alto, su cojín para la cabeza y su mecanismo basculante que puede ajustarse al peso del usuario.

Asiento y respaldo:  acanalado horizontal soldado a alta frecuencia en tejido o cuero. Perfiles laterales y travesaños en aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revesstimiento al polvo en color Deep Black. Mecanismo del asiento: Inclinación hacia atrás ajustable.  Reposabrazos:  aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Base: 4 radios de aluminio fundido a presión, acabado pulido, cromado o revestimiento al polvo en color Deep Black. Puede combinarse con el escabel EA 125.

Dimensiones: EA 124, 650 x 585 x 985 mm. (ancho x fondo x alto). EA 125, 546 x 435 x 354 mm. (ancho x fondo x alto). Precio (Envío excluido): EA 124, desde 3.610,00 €, EA 125, desde 1.520,00 € (Todos los precios IVA incluido).

• Sillas de alambre de acero

• Wire Chair (1951)

Diseño de Charles y Ray Eames utilizando varilla de acero soldado, la silla Wire sigue la línea de la carcasa de asiento de una sola pieza. Combina ligereza (por su transparencia) y tecnología. Esta carcasa, espléndidamente construida, puede ofrecerse con diferentes bases y se ofrece con o sin tapicería.

También, esta carcasa de «malla de acero» puede sumnistrarse «lacada al polvo». Los modelos DKR y DKX, acabado con revestimiento al polvo, son adecuados tanto para interiores como para exteriores. En 2016, Vitra añadió aproximadamente 20 mm. a la altura de la base de las Wire Chairs, para adaptar la geometría del asiento a la ergonomía media actual.

La tapicería consta de una colchoneta desmontable cuidadosamente revestida de tela Hopsak o piel de vacuno. Puede encargarse en una o dos piezas (cojín ó «bikini»). También se puede suministrar desnuda.

Por modelos, éstas son las bases utilizadas:

• DKR: Base metálica de cuatro patas con refuerzos cruzados, tipo «Torre Eiffel». Incluye deslizadores de plástico para moqueta (Opcional: fieltro para suelos duros). Sin cojines y lacada al polvo es apta para exteriores.
• DKW: 4 patas de Arce macizo acabado teñido, con tirantes de acero. Incluye deslizadores de plástico para moqueta (Opcional: fieltro para suelos duros).
• DKX: Base de 4 patas de acero tubular con acabado coordinado con el de la carcasa metálica. Sin cojines y lacada al polvo es apta para exteriores.
• LKR: Sillón bajo. Sin cojines y lacada al polvo es apta para exteriores.
• Wire Chair Stool: Taburete con 4 patas de acero tubular con  acabado coordinado con el de la carcasa metálica. Tamaños: Medium y High.
• Dimensiones: DKR, DKW, DKX, 490 x 430 x 850 mm. (ancho x fondo x altura) LKR, 490 x 465 x 660 mm. (ancho x fondo x altura) Stool Medium, 515 x 450 x 1110 mm. (ancho x fondo x altura) Stool High, 555×445/1225 mm. (ancho x fondo x altura).
• Precios (Envío excluido): DKR: desde 495,00 €, DKW, desde 665,00 €, DKX, desde 445,00 €, LKR, desde 585,00 €, (Todos los precios IVA incluído).

Arquitectura

La arquitectura siempre ha sido fuente de inspiración de Charles y Ray Eames. La aportación estructural y los materiales arquitectónicos son protagonistas en sus películas, juguetes, exposiciones y muebles. La Oficina Eames participó en proyectos de construcción residencial y comercial, aunque, la mayor parte no fueron más allá de un proyecto y un modelo. Las ideas que avanzaron más, como la Casa Eames, tienen un lugar reservado en la historia de la arquitectura.

Aunque su obra más importante, por la repercusión arquitectónica que tiene, es la Casa Eames, relizaron otros trabajos muy interesantes. Algunos de ellos son: Billy Wilder House, Case Study House 9: The entenza House, Herman Miller Showroom, Max and Esther De Pree House, St. Mary`s, Helena ArKansas, The Kwilkset House. 

• Case Study House #8 (1949)

Otros diseños y trabajos

«La unión hace la fuerza». Esta celebrada frase, utilizada originalmente por la República Holandesa, puede aplicarse a Charles y Ray Eames. Juntos, realizaron trabajos, diseños y proyectos en varias disciplinas. Dejaron su sello en el Arte, la Comunicación, la Filmografía, el Mundo Textil y los Juguetes.

House bird

Legado y repercusión

La Fundación Eames es la encargada de difundir el legado de Charles y Ray Eames. Promueve la educación en diseño y preserva su trabajo. Difunde con medios privados y aportaciones públicas, el enfoque en la accesibilidad, la innovación en el uso de materiales, la investigación en los procesos productivos y la combinación de forma y función como una fuente de inspiración en el diseño.

El diseño de Charles y Ray Eames sigue siendo relevante y admirado hoy en día debido a su capacidad para combinar la estética con la funcionalidad. Su trabajo ha dejado una marca indeleble en la historia del diseño y su influencia está presente en cada sitio donde el diseño es apreciado.

Desde un punto de vista global, su obra seguirá siendo objeto de estudio y admiración de nuevas generaciones de arquitectos, diseñadores e interioristas. Siempre destacará por su funcionalidad, por sus sutiles curvas y por su ergonomía. El Mundo del Mobiliario siempre tendrá en su cuadro de honor a Charles y Ray Eames como los grandes investigadores del siglo XX y como los Dioses del asiento. Nadie interpretó mejor que ellos la forma de sentarse y el descanso breve.